إذا كانت الحبكة الموسمية هي الأساس الذي يربط الموسم بأكمله بخيط درامي واحد، فإن الحبكات الفرعية هي الأوتار الأخرى التي تشكل السيمفونية الدرامية الكاملة. فالموسم الناجح ليس قصة واحدة طويلة، بل هو نسيج معقد من عدة قصص متوازية تتقاطع وتتشابك وتؤثر على بعضها البعض، مما يخلق عمقا وتنوعا وثراء سرديا يُبقي المشاهد منخرطا ومتشوقا. في هذا المقال، سننتقل من الحديث عن القوس الموسمي الأساسي إلى الحديث عن كيفية بناء هذه الحبكات الفرعية وتوازنها مع القصة الرئيسية، وكيفية جعلها خدمة للموضوع الكبير بدلا من أن تكون تشتيتاً للمشاهد عن المسار الأساسي.
الجزء الأول: ماهية الحبكة والحبكات الفرعية
أولا: تعريف الحبكة الدرامية
الحبكة ليست مجرد سرد للأحداث كما تحدث، بل هي صياغة درامية واعية تعتمد على اختيار الأفعال والأحداث بعناية وإعادة ترتيبها بطريقة تخدم الحركة الدرامية (الصراع والتطور والذروة والحل). الحبكة هي فن الاختيار والترتيب، فهي تستبعد كل التفاصيل التي لا تخدم الصراع المركزي وتُبقي فقط على ما يُسهم في بناء الأزمة وتطويرها.
يمكن القول إن الحبكة تمثل المستوى الديناميكي للنص؛ لأنها تهتم بالفعل الدرامي في حركته وتطوره، لا في شكله الخارجي أو تفاصيله الزائدة.
ثانيا: تعريف الحبكات الفرعية (Subplots)
الحبكات الفرعية هي القصص الثانوية والإضافية التي تعمل بالتوازي مع الحبكة الرئيسية (A-Plot) أو الحبكة المركزية للموسم. هذه الحبكات ليست منفصلة عن القصة الأساسية، بل هي متصلة موضوعياً وعاطفياً بها، وتخدم في النهاية نفس الأهداف الدرامية للموسم.
تُعرّف الحبكات الفرعية عادة كـ B-Plot و C-Plot وأحياناً D-Plot (إذا كانت الدراما معقدة جدا). كل واحدة من هذه الحبكات لها:
- أبطالها ومشاكلتها الخاصة
- قوسها الدرامي الخاص بها (بداية ووسط ونهاية)
- علاقة عضوية بالحبكة الرئيسية سواء من خلال الشخصيات أو الموضوع أو الأيديولوجيا
الجزء الثاني: وظائف الحبكات الفرعية
1. إضافة العمق والتعقيد
الحبكات الفرعية لا تُستخدم فقط لملء الوقت أو لإضافة دقائق إلى الحلقة، بل لها وظيفة درامية حقيقية. فهي تسمح للكاتب بـ:
- استكشاف جوانب مختلفة من الموضوع الرئيسي
- عرض نفس الصراع من زوايا متعددة من خلال شخصيات مختلفة
- إثراء العالم الدرامي بإظهار كيف يؤثر الحدث الرئيسي على حيوات الناس الآخرين
مثال من نص الشعب إسمه محمد لمؤلفه محمد رجاء: بينما تدور الحبكة الرئيسية حول كذب محمد وخداعه (محاولته الزواج من سارة وهو متزوج من مي)، تركز الحبكة الفرعية على علاقة الصداقة بين بطة أم سارة وبطة أم مي. هذه الحبكة الفرعية تستكشف نفس موضوع الخداع والكذب لكن من منظور نسوي مختلف، وتطرح أسئلة أخلاقية حول الثقة والصداقة والغدر.
مثال من Breaking Bad: الحبكة الرئيسية تدور حول تحول والتر وايت من مدرس للكيمياء إلى تاجر مخدرات. لكن الحبكات الفرعية تستكشف:
- العلاقة بين والتر وزوجته سكاي (كيف يؤثر سره على زواجهما)
- معاناة هانك (صهره، الذي يحقق في الجرائم دون أن يعلم أن والتر هو المجرم)
- تطور جيسي كشخصية (الذي يحاول الخروج من هذا العالم بينما يسحبه والتر أكثر فأكثر)
2. تقديم التناقضات والمرايا الدرامية
الحبكات الفرعية غالبا ما تعمل كـ مرايا تعكس جوانب مختلفة من الصراع الرئيسي أو تقدم تناقضات تسلط الضوء على الموضوع.
مثال من صلة رحم لمؤلفه محمد هشام عبية: في الحبكة الرئيسية، يخاطر حسام بقيمه الأخلاقية (عدم الممارسات الاستغلالية في الطب) من أجل تحقيق حلمه بالإنجاب. أما الحبكة الفرعية مع حنان، فهي مرآة عكسية تُظهر كيف يمكن لنفس الرغبة (الأمومة/الأبوة) أن تدفع شخصا آخر (حنان) إلى نقطة الانهيار الكامل. بينما حسام يفكر بطفل مستقبلي، حنان تعاني من وضع حالي مؤلم جدا.
3. تخفيف التوتر والإيقاع
الدراما الناجحة ليست توترا متواصلا. فالمشاهد يحتاج إلى لحظات استرخاء وتنفس وأحياناً فكاهة أو عاطفة خفيفة قبل أن يعود التوتر. الحبكات الفرعية توفر هذا:
- حلقات طبيعة خفيفة (بدون أن تكون سطحية)
- صراعات أقل حدة من الصراع الرئيسي
- لحظات إنسانية وعاطفية مختلفة
مثال من ظل الرئيس لمؤلفه محمد إسماعيل أمين: بينما تدور الحبكة الرئيسية حول البحث عن قاتل الزوجة والابن (صراع مظلم وعنيف)، تعمل الحبكة الفرعية بين سلمى ويحيى كـ خط عاطفي يوفر لحظات من الرقة والتواصل الإنساني وسط كل هذا الظلام.
4. تطوير الشخصيات الثانوية
الحبكات الفرعية هي الفرصة الذهبية لـ تحويل الشخصيات الثانوية إلى شخصيات متعددة الأبعاد. بدلا من أن تكون مجرد دعاة للبطل الرئيسي، تصبح هذه الشخصيات بطلة قصصها الخاصة.
مثال من نص الشعب إسمه محمد: بطة أم سارة وبطة أم مي ليستا مجرد والديْ الفتيات. كل واحدة لها قوسها الدرامي الخاص:
- بطة أم سارة تحارب الملل والرتابة في زواجها وتحاول تحقيق حلمها بمشروع الحلويات
- بطة أم مي تحاول إعادة بناء حياتها بعد فقدان زوجها وتجد صداقة حقيقية تغير حياتها
الجزء الثالث: أنواع الحبكات الفرعية
النوع الأول: الحبكات الفرعية المتعلقة بالعلاقات (Relationship Subplots)
هذا النوع يركز على العلاقات العاطفية بين الشخصيات:
- علاقات حب (رومانسية أو محتملة)
- صراعات عائلية (بين الآباء والأبناء، بين الأشقاء)
- صداقات معقدة
مثال من الحبكات الفرعية: في مسلسل Friends (على سبيل المثال)، الحبكة الرئيسية قد تكون عن بحث الشخصيات عن الحب والاستقرار، بينما الحبكات الفرعية تتناول:
- تطور العلاقة بين جون ومونيكا (من صداقة إلى حب)
- الصراع بين راشيل وروس حول خيارات الحياة
النوع الثاني: الحبكات الفرعية المهنية (Professional Subplots)
تركز على مسارات العمل والمهنة:
- منافسة مهنية (صراع على ترقية أو مشروع)
- أخلاقيات مهنية (الاختيار بين المبادئ والمصلحة الشخصية)
- تطور المسار الوظيفي
مثال من صلة رحم: حبكة فرعية هي صراع حسام الأخلاقي في عمله. فهو يرفض الممارسات الاستغلالية ويدخل في صراعات مع زملائه (مثل د. خالد وسهام الممرضة) الذين لا يحتكمون لنفس المبادئ. هذه الحبكة الفرعية تعزز موضوع الرسالة الطبية وتُظهر كيف أن الطب يجب أن يكون عملا إنسانيا وليس تجاريا.
النوع الثالث: الحبكات الفرعية المؤسسية (Institutional Subplots)
تتعلق بـ المؤسسات والعوالم الأكبر:
- صراعات سياسية (في الحكومة أو الشركات)
- صراعات اجتماعية (طبقية، جنسانية)
- صراعات قانونية (قضايا، محاكمات)
مثال من ظل الرئيس: الحبكة الفرعية حول الفساد في أجهزة الأمن والتحقيقات المضللة تعكس صراعاً مؤسسياً أكبر حول توازن القوى والفساد في الدولة.
النوع الرابع: الحبكات الفرعية الداخلية (Internal Subplots)
تركز على الصراع النفسي والداخلي للشخصيات:
- أزمة هوية
- صراع نفسي مع الماضي
- تطور شخصي ونمو
مثال من صلة رحم: الحبكة الفرعية مع هايدي والطبيبة النفسية تركز على صراع حسام الداخلي مع ذنبه وشعوره بالمسؤولية تجاه حادث الزوجة. هذا الصراع الداخلي يتطور طوال الموسم ويصل إلى قمته عندما يقرر تأجير رحم.
الجزء الرابع: بناء الحبكات الفرعية الناجحة
المبدأ الأول: الارتباط الموضوعي
أهم مبدأ في الحبكات الفرعية هو أنها يجب أن تخدم نفس الموضوع الذي تخدمه الحبكة الرئيسية. فالحبكات الفرعية التي تبدو غريبة أو منفصلة تشعر المشاهد بـ عدم الانتماء والارتباط.
مثال من نص الشعب إسمه محمد:
الموضوع الرئيسي: الكذب والخداع ونتائجهما (محمد يكذب على العائلتين)
الحبكة الفرعية (العلاقة بين الأمهات):
- أيضا تدور حول الخداع (محمد يخدعهما)
- تستكشف نفس السؤال (هل يمكن الثقة فيمن حولنا؟)
- توصل إلى نفس النتيجة (الخداع يأتي بنتائج وخيمة)
لو كانت الحبكة الفرعية عن شيء تماما مختلف (مثل رومانسية سطحية)، كانت ستشعر المشاهد أن هناك انقطاعا في السرد وفقدانا للتركيز.
المبدأ الثاني: الارتباط الزمني والمكاني
الحبكات الفرعية يجب أن تتقاطع مع الحبكة الرئيسية في نقاط معينة:
- تشارك الشخصيات (الشخصيات في الحبكة الفرعية تأثر على الحبكة الرئيسية)
- تشارك الأحداث (يحدث مشهد واحد يخدم حبكتين في نفس الوقت)
- تشارك المكان والزمن (تحدثان في نفس الفترة الزمنية)
مثال من صلة رحم:
الحبكة الرئيسية: حسام يستأجر رحم حنان لإنجاب طفل
الحبكة الفرعية: حنان تهرب من زوجها المعنف فرج
نقطة التقاطع: حسام لا يساعد حنان من لطف فقط؛ بل لأنه يحتاج خدمتها. وحنان لا تقبل لأنها تحبه؛ بل لأنه يوفر لها الملاذ والمال الذي تحتاجه للنجاة من فرج. هذا التقاطع ليس صدفة، بل ضرورة درامية.
المبدأ الثالث: القوس الدرامي الواضح
كل حبكة فرعية يجب أن يكون لها قوس درامي خاص بها، حتى لو كان أقصر من قوس الحبكة الرئيسية:
- بداية (تقديم المشكلة أو الصراع الفرعي)
- تطور (تصعيد الصراع والمضاعفات)
- ذروة (النقطة الحرجة للحبكة الفرعية)
- حل (إما كامل أو مؤقت يفتح بابا لموسم جديد)
مثال من ظل الرئيس:
الحبكة الفرعية: علاقة سلمى بيحيى
- البداية: سلمى تعمل معه في البحث عن القاتل
- التطور: تطور مشاعر عاطفية بينهما، لكن سلمى تتلقى تهديدات
- الذروة: اختفاء ايتن (الابنة) وتهمة سلمى بأنها كانت تتجسس على يحيى
- الحل المؤقت: لا يتم إغلاق هذا القوس تماما؛ بل يبقى معلقا، مما يفتح الباب لموسم جديد
المبدأ الرابع: التوازن الصحيح
العلاقة بين الحبكة الرئيسية والحبكات الفرعية يجب أن تكون متوازنة:
التبرير: في البداية، نركز على تأسيس الحبكة الرئيسية بوضوح. وفي الوسط، يمكننا استكشاف الحبكات الفرعية بعمق لأن الجمهور بدأ يفهم القصة الرئيسية. وفي النهاية، نعود للتركيز على الذروة الرئيسية ونُحل الحبكات الفرعية بسرعة.
الجزء الخامس: تطبيق عملي – تحليل الحبكات الفرعية في المسلسلات العربية السابق ذكرها
مثال تطبيقي من مسلسل نص الشعب إسمه محمد
الحبكة الرئيسية (A-Plot):
محمد المتزوج من مي يخطب سارة (وهو زميله) دون إخبار أحد أنه متزوج، ويخطط للزواج منها بسرية ثم الاعتراف بالحقيقة
الحبكات الفرعية:
الحبكة الفرعية الأولى (B-Plot): الصراع الزوجي بين محمد ومي
- الموضوع: تأثر الزواج بسبب عدم التواصل والملل (مي تشعر بأنها مهملة، محمد شعر بالرتابة)
- القوس: تطلب مي الطلاق → محمد يحاول الحفاظ على الوضع الحالي → تصعيد الصراع → الانفصال الفعلي
- الارتباط بالحبكة الرئيسية: سبب كل الكذب هو الخوف من فقدان كلا الزوجتين. محمد يريد سارة (التجديد) لكنه لا يريد فقدان مي (الاستقرار)
الحبكة الفرعية الثانية (B-Plot): صراع والدة سارة مع زواج ابنتها
- الموضوع: الأم تريد لابنتها المستقبل الأفضل (ترغب في ابن الخالة الغني)، لكن سارة تحب محمد
- القوس: الأم ترفض محمد → محاولات الأم منع الزواج → تدخل محمد والأم مرتبكة → النهاية المفتوحة
- الارتباط: الأم مخدوعة أيضاً من محمد (لا تعرف أنه متزوج). عندما تكتشف الحقيقة، تصبح حليفة قوية ضد محمد
الحبكة الفرعية الثالثة (C-Plot): مشروع محل الهدايا بين محمد وأم مي
- الموضوع: الثقة والتعاون المهني (أم مي تسلم أموالها لمحمد)
- القوس: المحل يعمل بكفاءة → محمد لا يعطيها حقها (ينصب عليها) → أم مي تكتشف التلاعب → تغلق المحل
- الارتباط: هذا المحل هو مدخل لصداقة الأمهات (لاحقاً تبدأ أم مي مشروع الحلويات مع أم سارة)، وهو أيضاً رمز لخداع محمد (يخدع في العمل مثلما يخدع في الحب)
الحبكة الفرعية الرابعة (C-Plot): الصداقة بين أم سارة وأم مي
- الموضوع: الثقة والصداقة الحقيقية مقابل الخداع والمؤامرة
- القوس: اللقاء الأول الصدفوي → تطور الصداقة → مشروع الحلويات الناجح → اكتشاف أن محمد واحد → الانقسام المؤقت → التحالف النهائي ضد محمد
- الارتباط: هذه الحبكة مرآة عكسية للحبكة الرئيسية. بينما محمد يحاول استغلال الثقة والكذب، الأمهات يكتشفن قيمة الثقة الحقيقية بين النساء
مثال تطبيقي من مسلسل صلة رحم
الحبكة الرئيسية (A-Plot):
حسام يستأجر رحم حنان لإنجاب طفل، متجاهلا معارضة زوجته هايدي، وهذا يدخله في مأزق أخلاقي وقانوني
الحبكات الفرعية:
الحبكة الفرعية الأولى (B-Plot): هروب حنان من زوجها المعنف فرج
- الموضوع: العنف المنزلي والعنف الجنسي (مواز لموضوع البطل: الرغبة المحمومة تؤدي للاستغلال)
- القوس: حنان تخطط للهروب → تتولى حسام → تحصل على المال → فرج يكتشف مكانها ويهددها
- الارتباط: كلاهما يستخدم الآخر – حسام يريد رحمها، حنان تريد المال والهروب. لكن هذا يعكس أيضاً موضوع الاستغلال (هل يمكن استخدام جسد الآخر بهذه الطريقة؟)
الحبكة الفرعية الثانية (B-Plot): تدهور علاقة حسام وهايدي
- الموضوع: الثقة والأمانة بين الزوجين (هايدي تعاني من الاستئصال، وحسام يكذب عليها)
- القوس: هايدي تريد الطفل (بأي طريقة) → حسام يقرر الحل المحظور → هايدي تكتشف الحقيقة → انهيار الثقة
- الارتباط: نفس الخطأ من زاويتين – حسام يريد الطفل بأي ثمن، هايدي تقبل الألم الجسدي بأي ثمن. الفرق أن حسام يتصرف بدون إخبارها
الحبكة الفرعية الثالثة (C-Plot): صراع حسام الأخلاقي في العمل
- الموضوع: الأخلاقيات الطبية مقابل الضغط المادي
- القوس: حسام يرفض الممارسات غير الأخلاقية → يدخل في صراع مع د. خالد → يوافق على إجراء العملية السرية
- الارتباط: يعكس تطور انحدار حسام من طبيب أخلاقي إلى طبيب منخرط في ممارسة محظورة قانوناً وأخلاقياً
الحبكة الفرعية الرابعة (C-Plot): موت الأم في الحادث
- الموضوع: الذنب والمسؤولية (حسام يشعر بالذنب تجاه الحادث، فيتخذ قرار استئجار الرحم)
- القوس: الحادث → الشعور بالذنب → القرار الخاطئ
- الارتباط: هذه الحبكة هي المحرك الأساسي للحبكة الرئيسية – لولا الحادث والذنب، لما اتخذ حسام هذا القرار
مثال تطبيقي من مسلسل ظل الرئيس
الحبكة الرئيسية (A-Plot):
يحيى ينجو من محاولة اغتيال تقتل زوجته وابنه، ويبدأ بحثاً عن الحقيقة وراء هذه المؤامرة الكبرى
الحبكات الفرعية:
الحبكة الفرعية الأولى (B-Plot): العلاقة بين يحيى وسلمى (ابنة الرجل الذي قُتل)
- الموضوع: الثقة والارتباط العاطفي وسط الخيانة والظلمة
- القوس: اللقاء الأول → التعاون في البحث → تطور المشاعر → الشكوك والتهديدات → الاختفاء والفراق المؤقت
- الارتباط: ترمز إلى الضوء البشري وسط كل ظلام المؤامرة. أيضاً تعكس نفس صراع الثقة – يحيى لا يثق بالدخلية، سلمى تتلقى تهديدات
الحبكة الفرعية الثانية (B-Plot): تحقيق حازم (الصديق القديم للبطل)
- الموضوع: الصداقة مقابل الواجب (هل حازم صديق محقق أم محقق فقط؟)
- القوس: حازم يقود التحقيق → يظهر مؤشرات غريبة → ينكر معلومات → يختفي المشبوهون
- الارتباط: مرآة للخيانة – تماماً كما خدع محمد الجميع في المسلسل السابق، حازم يخفي الحقيقة (لأسباب تُكتشف لاحقاً)
الحبكة الفرعية الثالثة (B-Plot): صراع ناهد (زوجة الأب) على السيطرة على الشركة
- الموضوع: القوة والسيطرة والفساد المؤسسي
- القوس: ناهد تحاول إدارة الشركة → يظهر طارق كمنافس → صراع على المشاريع
- الارتباط: تعكس نفس الصراع الكبير – بينما يحيى يبحث عن قتلة على المستوى الشخصي، هناك صراع على السلطة والمال على المستوى المؤسسي
الحبكة الفرعية الرابعة (C-Plot): الصراع بين غادة وايتن (أخت وابنة البطل)
- الموضوع: الحزن والصدمة والنضج المؤجل
- القوس: غادة تحاول رعاية ايتن → فشل العلاقة بسبب الحزن → لجوء غادة للمخدرات → الأزمة والاختفاء
- الارتباط: تعكس الألم الإنساني وراء كل هذه المؤامرات. بينما الكبار يتنافسون على السلطة، الأطفال والشباب يعانون
الجزء السادس: الأخطاء الشائعة في بناء الحبكات الفرعية
الخطأ الأول: الانقطاع والنسيان
المشكلة: تبدأ حبكة فرعية بقوة، لكن ثم تختفي لعدة حلقات. عندما تعود، يشعر المشاهد أنه نسي الموضوع تماماً.
الحل:
- حافظ على التذكيرات الدورية حتى لو بمشهد قصير
- استخدم الحبكات الفرعية بشكل متوازٍ مع الحبكة الرئيسية
مثال: في Game of Thrones (موسم 5)، تعرضت عدة حبكات فرعية للنقد لأنها اختفت تماما لحلقات، مما جعل المشاهدين ينسون السياق.
الخطأ الثاني: الحبكات الفرعية التي لا تخدم الموضوع الأساسي
المشكلة: تضيف حبكة فرعية لا علاقة لها موضوعياً بالقصة الرئيسية. تبدو مثل إضافة عشوائية.
الحل:
- اسأل نفسك دائما: “كيف هذه الحبكة الفرعية تخدم الموضوع الأساسي أو تعمق الرسالة؟”
- إذا لم تجد إجابة واضحة، فأنت بحاجة إلى إعادة كتابة أو حذف
الخطأ الثالث: الحبكات الفرعية التي تسيطر على القصة
المشكلة: حبكة فرعية تصبح مهمة جدا وتسيطر على معظم الشاشة، مما يشتت المشاهد عن الحبكة الرئيسية.
الحل:
- حافظ على التوازن الصحيح للوقت
- إذا أصبحت الحبكة الفرعية مهمة جدا، فربما يجب أن تصبح حبكة أساسية في موسم جديد
الخطأ الرابع: عدم الإغلاق الصحيح
المشكلة: تنتهي الحبكة الفرعية فجأة أو بدون إرضاء، مما يترك المشاهد بشعور بعدم الاكتمال.
الحل:
- أغلق الحبكات الفرعية قبل نهاية الموسم بحلقتين على الأقل
- أعط كل حبكة فرعية نهاية مُرضية (حتى لو كانت حزينة)
- السماح بنهايات معلقة فقط إذا كانت هناك حبكة ستستمر في موسم جديد
يبقى أن نؤكد أن الحبكة الرئيسية والحبكات الفرعية ليستا منفصلتين؛ بل هما جزء من نسيج واحد. الحبكة الرئيسية هي الهيكل العظمي، والحبكات الفرعية هي اللحم والعضلات التي تعطيه حياة وحركة وعمق.
الدراما الناجحة تحتاج إلى:
- حبكة رئيسية قوية وواضحة (نعرف بدقة ما هي القصة الأساسية)
- حبكات فرعية متعددة تخدم نفس الموضوع من زوايا مختلفة
- توازن دقيق بين الحبكات، بحيث لا تسيطر واحدة على الأخرى
- ربط عضوي بين جميع الخيوط السردية
عندما تتقن فن بناء الحبكات الفرعية، تتحول الدراما من مجرد قصة واحدة إلى عالم كامل حيث تتقاطع حيوات شخصيات متعددة، وكل واحدة تمتلك صراعها الخاص ورحلتها الخاصة، لكنهم جميعا مرتبطون بخيط درامي واحد يجمعهم.
هذا هو فن السرد التلفزيوني الحقيقي.
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
المراجع
الكتب:
- Mittell, J. (2015). Complex TV: The Poetics of Contemporary Television Storytelling. New York University Press.
- McKee, R. (1997). Story: Style, structure, substance, and the principles of screenwriting. Methuen Publishing.
- Field, S. (1979). Screenplay: The foundations of screenwriting. Dell Publishing.
- Newman, Michael Z.; Levine, Elana. Legitimating Television: Media Convergence and Cultural Status. Routledge, 2011.
- Pearson, Roberta. Reading Lost: Perspectives on a Hit Television Show. I.B. Tauris, 2009.
- Aronson, L. Television Writing: The ground rules of series, serials and sitcoms. Australian Film Television and Radio School, 2000.
- Nash, J. Save the Cat! Writes for TV: The last book on creating binge-worthy content you’ll ever need. Save the Cat! Press, 2018.
- Oberg, E. Writing a successful TV series: How to pitch and develop projects for television and online streaming. Screenplay Unlimited, 2023.
الأعمال الدرامية:
- نص الشعب إسمه محمد – تأليف: محمد رجاء
- صلة رحم – تأليف: محمد هشام عبيه
- ظل الرئيس – تأليف: محمد اسماعيل أمين
- Breaking Bad
- Game of Thrones
- The Wire
- Fleabag
