د. محمد عليم الشعر، في جوهره، لغة مخصوصة، مفردات كانت أو تراكيب، وعن تلك اللغة المخصوصة يتخلق الإيحاء في المفردة،

حاورها: أسعد الجبوري قالت لي عبر جهاز الموبايل إنها ستكون جاهزة للحوار بمجرد عودة أعضاء جسدها إليها بعد أن يذهب

محمود عبد الدايم «كتاب مين ده؟!».. سؤال مباغت ألقاه ابني «إياد» على طاولة حوارنا الممتد ونحن في طريق عودتنا من

بسمة حسن تتميز الرواية بأنها جنس أدبي قادر على تمثيل القضايا الإنسانية الكبرى، واستيعاب التحولات الاجتماعية والثقافية والنفسية التي يشهدها

ماجد ع  محمد لا نروم بتر ضلعٍ بسبب قصر الآخر إنما أن نوازن بينهما لإظهار الجوانب البهيَّة في حقول الآخرين

بولص آدم     لم تكن الشجرة عظيمة، ولا جذعها متينًا كأشجار السدر العتيقة، لكن ظلّها كان كافيًا لطفلةٍ تجلس تحتها

إرنست همنغواي ترجمة: ممدوح رزق ذات مساء حار في بادوفا[1]؛ حملوه إلى السطح، فأمكن لعينيه أن تحلّقا في سماء المدينة.

 كريم عبد السلام * السادة العارفون كلّ شئ، يتكلمون بثقة متناهية عن تراجع الشعر وعن موت الشعر وعن غياب الشعر

محمود عماد في أحلامي المضطربة الكثيرة، رأيتُ فتاتي في مواضع مختلفة.   شاهدتُها صديقةً، وحبيبة، وقابلتُها بعيدةً وغريبة.   في

خالد السنديوني الشعر البشري سينقرض هو الآخر. كتبت هذه الجملة في محادثة مع “الشات جي بي تي”. والحقيقة أنني، كغيري،

د. أشرف الصباغ فيلم “أمطار يوليو” (إنتاج 1966- 1967) من الأفلام السوفيتية الموجعة التي قد يقرر العقل الباطن للمشاهد أن

كان حظ زغلول النجار أوفر بكثير من سابقه، فأُفرِدت له مساحات شاسعة في الجرائد، وكذلك في البرامج التليفزيونية.

البهاء حسين كان لى حمارٌ أبيض طفلٌ مثلى سليمُ القلب كنا صديقين فعلاً طفلين يمشيان بأيدٍ متشابكة، أثناء المشاوير أُمسكُ

د. شهيرة لاشين منذ أن تقوّضت مركزية المؤلف بوصفه المرجع الحصري للمعنى، كما طرح رولان بارت في مقالته التأسيسية “موت

أسامة كمال أبو زيد لم يكن رامبو أسطورة كما أرادوا له أن يكون، بل شرارة عبرت ليل العالم، ثم اختفت،

شوقي عبد الحميد يحيى مِن أرض الصعيد، ومِن واقع ناس الصعيد، ينسُج هانِي منسِي نداءه القصصي، المُعنوَن “قرموط الست”. لدعوة

د.سيد ضيف الله أعترف بداية أنني كنت على مدى سنوات مريدًا لفؤاد حداد وأن مولانا الشاعر منحني درجة الدكتوراه في

سامح قاسم أمي التي ماتت مرتين مرةً عندما نسيت اسمي، ومرةً عندما تركت البابَ مفتوحًا وغادرت. أبي الذي لم يزرني

د. مصطفى الضبع أشرف الصباغ القاص والروائي والمترجم، واحد من كتاب هذا الزمان، أو حسب التعبير المصري (كتّيبة) بتشديد التاء

سعد القرش في عام 2003 كتب فاروق عبد القادر عن رمز ستيني شهير، غزير الإنتاج والجوائز والأسفار: «هذا كاتب سوّد

 فكري عمر يمضي وسط الناس بذاكرةٍ ممتلئة، لا تُسقِط شيئًا ولا تنساه. يضعه ذلك الفيضان الغامر للمشاهد والأصوات القديمة في

محمود عماد كل ليلة أشتم رائحة الموت، تقتحم أنفي دون استئذاني. لا أذكر متى شممته أول مرة، لكنني أعلم أن

إذا كانت الحبكة الموسمية هي الأساس الذي يربط الموسم بأكمله بخيط درامي واحد، فإن الحبكات الفرعية هي الأوتار الأخرى التي