حاورها: فريدريك جولي
ترجمة: الحسن علاج
شاعرة، كاتبة مقالات ومترجمة نشأت بالأرجنتين وتعيش بفرنسا، اكتشفت سيلفيا بارون سوبيرفيال Silvia Baron Supervielle) ( شعر مارغريت يورسنار (Marguerite Yourcenar) في بداية الثمانينات (1980) فقررت، مفتونةً، نقلها إلى اللغة الإسبانية. لقد ميز هذا العمل بداية علاقة وتراسل متواصلين مع مؤلف مذكرات أدريان، تتخللهما إقامة متميزة ببيت مارغريت يورسنار(Petite Plaisanc). لقد ظلت الذكرى راسخة، تقدم سيلفيا بارون هنا لمحات ثمينة عن شخصية الكاتبة، حياتها اليومية على أرض جزيرة الجبال الصحراوية وأسرار الإبداع الأدبي.
فريدريك جولي: كيف اكتشفتم عمل مارغريت يورسنار الشعري الذي قمتم بنقله إلى الإسبانية؟
سيلفيا بارون: ذات يوم، في بدايات الثمانينات، وأنا أتمشى بمحاذاة نهر السين، على الأرصفة، توقفت أمام كشك بائع كتب مستعملة، فعثرت على مجلة تعود إلى بداية الثلاثينات، المخطوط الأصلي، الذي كان يشير ملخصه إلى العديد من أشعار مارغريت يورسنار. حتى تلك اللحظة، كنت أجهل تماما أنها كانت تكتب الشعر، كنت مذهولة. كان يتعلق الأمر بسونيتات رومنسية، حزينة للغاية، يعود تاريخها إلى 1927 أو 1928: سبع قصائد من أجل إزولدا ميتة، كتبت ضمن تركيب كلاسيكي جدا متحدر من القرن التاسع عشر، تخليدا لذكرى عشيقة والدها، جان دو فيتانغوف Jeanne Vietinghoff) ( التي كانت تعظمها. كنت مندهشة ومتأثرة بتلك الأشعار، وقمت على الفور بترجمتها إلى اللغة الإسبانية. ينبغي القول إني مولعة بترجمة الشعر. بعد ذلك قمت ببعث عملي إلى دور نشر غاليمار التي سلمته إلى مارغريت يورسنار.
لديكم معرفة سابقة بعمل يورسنار، أليس كذلك؟
ـ طبعا. عندما تتوفر لدينا الرغبة في الترجمة، هو أننا نعشق بشكل عميق العمل قيد الترجمة والذي تتم مواكبته لمدة طويلة. وتلك كانت حالتي مع مارغريت يورسنار.
وكيف كانت علاقتكم مع عمل يورسنار النثري؟
ـ في تلك الفترة، كنت أقرأ على الخصوص مؤلفي دور نشر مينوي: كلود سيمنون، صامويل بيكيت، نتالي ساروت. وبعبارة أخرى فإن رغباتي تحملني بعيدا جدا عن نثر يورسنار. وعلاوة على ذلك فإن تلك الحداثة الأدبية تجعلها غير مكترثة تماما. أتذكر محادثة في حديقة منزلها، في جزيرة الجبال المهجورة، حيث تم استحضار اسمي سيمنون ونتالي ساروت وقد أثار لديها ذلك ردة فعل رفض صريح. إلا إنني انبهرت مباشرة بكتبها. لديها طراز أقرب إلى الجنون، اختلال عقلي، أقرب إلى الشغف الجارف، وبطبيعة الحال هذا الجانب الذي تم الاشتغال عليه بشكل استثنائي، هذا البحث من أجل الكمال الشكلي. إنه خليط بين طرازين، يفسر، على ما أعتقد، بنسبة كبيرة مدى السحر الذي يمارسه العمل. كنت أرغب تماما في ترجمة نيران Feux) (، سلسلة نثرية قصيرة ذات طابع غنائي. لسوء الحظ، فقد قام الناشر الإسباني ليورسنار فعلا بتوقيع العمل مع مترجم… أصبت بخيبة أمل، لكنه اقترح علي الاشتغال على الأعمال المسرحية. لقد أغرمت بفكرة ترجمة شعر ومسرح هذه المؤلفة. لقد كان ذلك غير متوقع، لم يحضر ذلك ببالي، فانطلقت إذن.
ما هي النظرة التي تلقيها يورسنار على عملها الشعري؟
ـ كانت تشعر بالسعادة عندما كان يتم اعتبارها شاعرة. لم تكن تكشف إلا عن القليل من دواخلها، لكنها أسرت لي بهذا النوع من الأمور. لقد كانت تضع الشعر في مرتبة عليا. فقد كنت أول، كما أعتقد، من اقترح ترجمة لشعرها، الذي لم يكن، في هذا التاريخ، قد تم ضمه إلى مجموعة شعرية. [ المجلد رأفة ألكيبي سوف لن يظهر في طبعة متداولة إلا في عام 1984 لدى دور نشر غاليمار. ] وبالتأكيد فقد أثر فيها ذلك، وربما رجّ كيانها. وربما لهذا السبب طلبت التعرف عليّ. زد على ذلك أنها كانت محترسة جدا عندما كان الأمر يتعلق بتقديم وتلقي عملها، أكثر صرامة، مهتمة بأدق التفاصيل.
هل يعتبر عملا عصيا على الترجمة؟
ـ أشد استعصاء. إنها لغة غاية في الأناقة، طبعا، ثرية للغاية، لكنها تتوارى عند أول نظرة. إنه عمل أصعب بكثير على الترجمة من عمل خورخي لويس بورخيس، على سبيل المثال، لغة متقطعة جدا، أكثر إيقاعية، لغة يسهل الغوص فيها، بطريقة معينة. اللغة، هي شخص ما، إنها مؤلِّف: إنها نبرات، إيقاعات. على المترجم أن يمّحي تماما وراء المؤلف. يتعلق الأمر باسترداد موسيقية الجملة بأمانة قدر المستطاع، العثور من جديد على النبرات، إعادة ابتكار كثافة تبايناتها. ينبغي الإنصات إلى صوت المؤلف. إن عظيم ارتياحي هو حينما يتعرف القارئ في ترجمتي على المؤلف في لغة أخرى. هذا يعتبر سعادة غامرة.
هل كان يطرح مسرحها نفس الصعوبات مثل شعرها؟
ـ كانت التحديات نفسها. ذلك الإيقاع المتميز الماثل في الأشعار، نعثر عليه أيضا في المسرح، في حوار الشخصيات.
كان عملها المسرحي مغمورا، نادرا ما تم تشخيصه مسرحيا.
ـ شكلت الكتابة المسرحية بالنسبة إليها وسيلة للتعبير بطريقة مغايرة، على طريقة المآسي الإغريقية ـ طريقة درامية كانت تجيدها على أكمل وجه ـ لقد كتبت مسرحياتها في لامبالاة تماما بالنسبة لقواعد هذا الجنس الأدبي، لم تفكر لفترة وجيزة، على ما أعتقد، في اقتباساتها المسرحية، وإخراجها.
أين ومتى التقيتم أول مرة مارغريت يورسنار؟
ـ بباريس، قبيل استقبالها بالأكاديمية الفرنسية. وقد كانت مناسبة أن قدمت لي طبعة محدودة لديوان تبرعات ألكيبي، المنجزة بمدينة لياج سنة 1956، وفيها ظهرت فعلا السونيتات التي كنت سأقبل عهلى ترجمتها، سبعة أشعار. وقد ضمت بين تلك الصفحات الناعمة جدا مقدمة لأشعار أخرى مكتوبة بخط يدها، وأيضا رسومات والعديد من التصويبات على الهوامش. لقد أبدت اهتماما عاطفيا برسومات أولية كانت تدعوها ” خربشات “، نوع من المنمنمات وشروحات مرسومة لنصوص مخطوطة. وقد شكل الكتيب موضوعا فنيا في حد ذاته، والذي عملت على تجليده وترجمته في مجمله.
لقد كانت يورسنار هي نفسها مترجمة، وعلى اطلاع واسع برهانات الترجمة. لطالما كانت تعيد القراءة عن قرب ـ قبل ظهور العمل ـ ترجمات أعمالها إلى اللغات التي كانت تجيدها ( الإنجليزية أولا، الإيطالية والإسبانية فيما بعد ). كيف تفاعلت مع عملكم؟
ـ أول تفاعل لها، كان إيجابيا تماما، مفصلا في رسالة مطولة، طمأنتني كثيرا وقد ألف ذلك بيننا، بطريقة معينة، وفي جميع الأحوال أكثر قربا فيما بيننا. وقد ارتأت على الفور أنه كان يحدث لي أحيانا من دون شك الابتعاد عن صرامة النص الأصلي، لكن دائما باسم استعادة التركيب، إيقاع أبياته. وكانت موافقة تماما على ذلك. الشيء الذي دعم تجربتي كمترجمة كما قدمت لي العون إلى فرض نفسي بوصفي شاعرة. علاوة على ذلك، ثمة شيء ما استحسنته لدي: كون إني لم أكن من هنا، كوني أتيت من مكان آخر ـ من الأرجنتين تحديدا. وخلاصة القول وضعي كمنفية. وقد عمل هذا على التقريب بيننا في تصورها، بما أنها هي أيضا كانت تشعر بالمنفى في أوروبا ؛ وقد ساعدني هذا على أن أستحضر، فيما بعد، بمعيتها، متحفظة جدا كالمعتاد، دوافع حساسة إلى حد ما في مسارها الشخصي: الذهاب إلى أوروبا، الرغبة التي لا تقاوم في السفر، والتي لم تفارقها حقيقة العيش منذ أمد بعيد في أرض أجنبية دون أن تعثر فيها، مع ذلك على أصل وحتى مجرد ابتغائها لذلك…
إن الحرب العالمية الثانية هي التي دفعتها إلى مغادرة القارة العجوز، ويبدو أنه لم يسبق لها أن شعرت حقيقة أنها في بيتها بالولايات المتحدة.
ـ أتذكر إنني طلبت منها أثناء محادثة ببيتها، خلال إقامتي في عين المكان، في نهاية صيف 1983، ما إذا كانت بالفعل حاولت الكتابة بالإنجليزية وهل سينتهي بها المطاف في يوم ما باتخاذ القرار النهائي. وجاء الرد سريعا، بنبرة قاطعة: ” أبدا ! ” لم تكن سعيدة تماما امتلاكي القدرة على تصور شيء مماثل (ضحك). إن ذلك يعتبر مستحيلا بالنسبة لها. لقد كان عشقها للغة الفرنسية مطلقا. وبالنسبة لي، فإن مغادرة الأرجنتين والمجيء للعيش بفرنسا، فقد تسبب لي في فقدان لغتي. لقد راودني الشعور في تلك الآونة أني لن تكون لي لغة بعد. ومع ذلك، فإن الأمر مختلف تماما بالنسبة لها. فهي لم تفقد لغتها على العكس من ذلك تماما.
وفي الواقع، فقد كانت مرتبطة بالفرنسية ارتباطا غريزيا. ومع ذلك، فإنها كانت تبدو لي كاتبا أوروبيا، تسير على خطى توماس مان وآرتور شنيتسلر (Arthur Schnitzler) أكثر منها كاتبة فرنسية. هل تشاطرين تلك الرؤية للأمور؟
ـ فإذا كنت ملزمة بمنحها جنسية، فإني لن أعرف أي جنسية أمنحها إياها. إنها تبدو لي تنتمي إلى أوروبا الشمالية قدر انتمائها إلى الفضاء المتوسطي. طبعا، بالتأكيد: بإمكاني التحدث عنها مثل كاتب أوروبي. فقد كان يحدث لها في جميع الأحوال، في نهاية حياتها، عقب وفاة صديقتها غريس فريك Grace Frick) (، والتي كانت أيضا مترجمة لأعمالها باللغة الإنجليزية، بالتفكير في العودة للعيش بأوروبا ـ وإن كانت تعشق الأمريكتين وتارخيهما. حتى كانت حتى تستحضر آنئذ إنجلترا وإقليم بروطانيا، هناك حيث تصورت نفسها أنها تعيش آخر أيام حياتها. ثمة شخص ما هو من تصور بصفة دائمة كل الخيارات الممكنة والتي يمكن توقعها، تؤخذ أبدا على حين غرة، أو نادرا، لكنها لم تكن لتتوقع، بالطبع، أن تجد نفسها وحيدة، في سنواتها المتأخرة، في مكان غير مضياف في الشتاء. كان الوضع طارئا، غاصة في سورة من القلق.
فقدت مارغريت يورسنار والدتها بضعة أيام بعد ولادتها. وأنت بدورك فقدت والدتك وأنت صغيرة جدا لا تزالين في الثانية من عمرك.
ـ في تصوري، فقد عمل هذا على التأليف بيننا. شعرت وأنا أقرؤها بقوة الكتابة لديها، إلى درجة أن هذا الفقدان شكل بالنسبة لها مصدر إلهام، كون أنها لم تتعرف على والدتها. في مستهل إقامتي ببيتها، تطرقت مباشرة إلى الموضوع وفوجئت كثيرا، وارتبكت حتّى، عبر رد فعلها ذي النبرة الحادة: ” لن أحدثك عن أمي طالما إني لم أتعرفها “. كررت المحادثة إذن، مسرة لها أن جل حياتي انطبعت بطابع وفاة والدتي، وطمأنتني، وقتئذ من خلال نبرة غاية في الحدة،أنه لم يحدث أي من ذلك بالنسبة إليها.
خلافا لذلك، فإن صورة الأب كانت في غاية الأهمية.
ـ كانت شغوفة بوالدها. ومن المحتمل أنها عانت كثيرا من غياب والدتها، عانت أيضا من السلوك اللاحق لوالدها، الذي كان ينتقل من عشيقة إلى أخرى والذي قام بالتخلي عنها، بالرغم من وجود علاقة متينة جدا ومتواطئة كانت توحد بينهما. لقد أسر لها عن والدتها، التي لم تكن تكن لها أي عاطفة. فقد لاحقا ثروته في المقامرة وسوق الأسهم، تاركا صغيرته في وضعية مادية متأزمة أثناء انفجار الحرب العالمية الثانية. عند مجيئها إلى أمريكا، في بداية الحرب العالمية، لم تكن مارغريت يورسنار تمتلك فلسا واحدا. وبفضل رفيقتها، غريس فريك، فقد تمكنت من التدريس في عين المكان وهكذا تمكنت من كسب لقمة عيشها خلال سنوات عدة. لقد بذلت قصاراها من أن تصنع شيئا ما من تلك المعاناة وقد توصلت إلى ذلك بطبيعة الحال. شكل والدها في نفس الوقت بطلا لها ومصدر عذاب. في روايتها الأولى أليكسيس نقرأ الجملة التالية: ” عندما أتذكر طفولتي بكاملها، كانت تبدو لي مثل هدوء كبير على ضفاف قلق عظيم، والذي كان يفترض فيه أن يكون طيلة الحياة. “
وبالنسبة لك، هل كان ذلك القلق العميق لا يفارقها أبدا؟
ـ كان لدي ثمة إحساس أن الأمر كان كذلك في بيتها: سكينة كبرى، كمثل شراع يحط على قلق بصفة دائمة. لابد من القول أنها كانت منذهلة من الوضع العام للعالم، الذي لم يتركها لامبالية تماما. غالبا ما كان يتم الحديث عن موضوع انسجامها، كما لو أن سريان الأحداث لم يكن ليثير انتباهها، وأنها أدارت بظهرها له. بتاتا، على النقيض من ذلك. لقد كانت امرأة منخرطة في زمانها، مشاركة في قضايا مختلفة جدا ومتخذة موقفا علنيا عندما كانت ترى أن ذلك ضروري.
يبدو أن شخصية مارغريت يورسنار أثرت فيك بالغ التأثير.
ـ لاشك أنها شخصية تمكنت من التكيف مع أوضاع مختلفة جدا، ومعقدة أحيانا ومأساوية حتى. لقد برهنت فيها على حضورها الصلب إذا جاز التعبير، وفي نفس الوقت، نظرتها الزرقاء الحذرة والمشرقة. لقد أسرتني لأنها كانت تعمل على مسح كافة دموعك التي تسمح لك بالدفاع عن نفسك.
كانت تمتلك ذلك السلطان. تتحدث كتبها عن عالمنا وعن مكان آخر، عن بعد آخر تستحيل فيه المغامرة. لقد تطورت بكل أريحية ضمن ذلك البعد، بينما نحن لم نجرؤ على ذلك. إني أتحدث هنا عن الحقيقة وعن الامتلاء في نفس الوقت. علاوة على ذلك فربما كان هذا هو ما لم تجده في الحداثة الأدبية والذي يفسر لامبالاتها بها.
ثمة شيء آخر عشقته كثيرا لديها: كانت لا تحكم على الناس فورا ؛ فلكي تكوّن عنهم فكرة دقيقة كانت تلتزم بقراءتهم أو الإنصات إليهم. وباختصار فقد كانت أولا تولي اهتماما بهم. فلما قمت بزيارتها لقضاء خمسة عشر يوما في ضيافتها، كنت على علم أنني سوف تتم محاكمتي. وفي تلك الآونة، كنت كاتبة يافعة، مغمورة إلى حد ما، لم يصدر لي إلا كتابان وبعض الترجمات الشعرية، هذا كل شيء. أما هي فقد كانت ” كاتبة كبيرة “، ذائعة الصيت تماما. أضف إلى ذلك فقد كانت صارمة. لقد كان ذلك إذن مصدر خوف، في البداية. إنها شخصية متميزة جدا، مؤثرة إلى حد كبير، لابد من الصدع بذلك. لكن الناس كانوا يحبونها، كانوا يعشقون هذا الجانب غليظ القلب، العنيد. يعرف الأشخاص الاستثنائيون كيف يجعلونك تشعرين بالراحة.
كانت تعبر شفويا باهتمام كبير بالدقة وإلى جانب الإسهام ب” الحنين إلى التقاليد الفرنسية ” أيضا، بأسلوب كان يعتبره البعض أسلوبا متعاليا وفضفاضا، إلى حد السخرية.
ـ كنت، من جانبي، أعشق الإنصات إليها وهي تتحدث. كانت تتكلم مثلما تكتب، مبرزة شعورا حادا بالانسجام والدقة. كانت لغتها الشفوية أيضا باذخة مثل كتاباتها، لا أود القول من خلال هذا أنها كانت تجنح إلى التعقيد: خلافا لذلك فقد كانت تعبر ببساطة. مثلما كانت تكتب ببساطة، شفافية ـ أقوالا دقيقة، موسيقية، سرمدية. عندما كانت تدون جملة على الورق، فإن هذه الأخيرة تكون جاهزة، ومكتملة تماما. كل شيء تم التفكير فيه مليا، وقد بلغ النضج. لم يكن زمن الكتابة هو زمن الإبداع، الذي كان يتقدمها. في يوم من الأيام توقفت عن الكتابة ثم أعلنت: ” إني أكتب بدمي. “
لقد قضيت إذن خمسة عشر يوما ببيت مارغريت يورسنار، في نهاية صيف 1983. كيف مرت تلك الإقامة؟
ـ لقد كانت إقامة رأسا لرأس تقريبا. كانت سكرتيرتها تأتي بضع ساعات صباحا ثم تغادر. لم نر أي شخص آخر تقريبا طيلة ذينك الأسبوعين. كانت مارغريت هي من تقوم بالطهي، إلى جانب ذلك فقد كان ذلك رائعا جدا. لم يكن من المتيسر جدا التواجد لوحدي تماما بمعيتها ـ ولاسيما في البداية ـ وبالرغم من ذلك لم يكن من الممكن التحدث عن الأدب في الصباح حتى المساء (ضحك). قلت في نفسي عند المغادرة: إنها شخصية ثاقبة الفكر، ليس للنفس البشرية أسرار لديها، لذلك فهي تقوم على وجه السرعة بتكوين فكرة دقيقة عن شخصيتك ؛ ومن ثم، إنها تكون أكثر دقة مثلما تكون في الظروف العادية. لذلك يكون من المستحيل التضليل، التباهي، ماذا أعرف؟
كيف كانت حياتها اليومية منظمة؟
ـ كانت حياة يومية صارمة، منعزلة. كانت تستيقظ باكرا، تشتغل طيلة الصباح وأقل قبل الظهيرة، كانت تلتحق بي في الحديقة قبل الذهاب لتحضير وجبة الفطور. كان ذهنها يشتغل باستمرار، بما فيه لما تتوجه إليك بالخطاب، حتى وإن كانت تهتم بالعصافير أو بكلبها. كانت تستطيع مواصلة الكلام وهي تطبخ، ثمة مفكرة توجد دائما بالمطبخ بهذا الخصوص. كانت تنتظرها دفاتر في أي مكان: على مقعد الحديقة، في الطابق العلوي، في غرفة نومها، فقد كانت تنتقل من الواحد إلى الآخر. أن تفتح دفترا حالما تحضرها الفكرة، على الفور، كي لا يطويها النسيان. ومثلما قلت، لم تكن تستعيد إلا النزر القليل مما تم تدوينه على الورق. كانت تقوم بالحذف غالبا. تطارد العبارة المتكلفة. حالما يتم الانتهاء من الفطور، تعود إلى مكتبها. تشتغل في هذه الآونة على رواية جولة حول السجن، وهو عمل خُصص لرحلاتها العديدة، الذي ظل مع الأسف غير مكتمل. وبالتوازي مع ذلك، كتبت مقالا عن إيراسموس، مع الاشتغال في نفس الوقت، بترجماتها للترانيم الدينية المسيحية. وفي آخر الظهيرة، كنا ننكب معا حول ترجماتي لمسرحها بالإسبانية ـ الجزء الثاني بتعبير أدق. عندما كانت تقرؤني، لم تكن لتتوقف حول عبارة، ولا لفصلها عن العبارة اللاحقة، مفضلة التركيز على الاستعادة الموسيقية للجملة.
أعتقد أنك تتذكرين شخصا غارقا في العزلة.
ـ طبعا. كان الهاتف لا يرن بتاتا. لاشك أنها تدخل الرعب في غالبية الناس. من المؤكد أنه كان ثمة كم حقيقي هائل من الرسائل كل صباح. لقد قالت لي في يوم من الأيام أنها أصيبت بخيبة أمل من قبل الرجل الذي كانت تفضل عليه الحيوانات، والعصافير خصوصا. إنه نوع من الأمور التي كانت تستطيع التخلي عنها بطريقة مفاجئة. كانت أغصان صنوبر الحديقة تسند سلالا عديدة صغيرة، وكانت في عديد المرات يوميا تقوم بإلقاء حبوب القمح بفرحة عارمة إلى العديد من الطيور. لم تكن تعاشر بتاتا سكان الجوار. يوجد البيت الخشبي من بين بيوت فخمة، فاخرة جدا، مزودة بمنتزهات شاسعة. وفي غضون بضعة أيام، يدرك المرء أن الأمر كان يتعلق بحي راق جدا. ومارغريت يورسنار،التي كانت مع ذلك معروفة فيه مثل ذئب أبيض، لم تكن توجه الكلام إلا لخدم تلك العائلات الثرية، التي كانت محبوبة لديهم. كانوا يزورونها بانتظام للاستفسار عن صحتها، معرفة ما إذا كانت الأمور على أحسن ما يرام.
يبدو أنها كانت لا تطيق أن تتداخل صورة الكاتب المكرس معها ومع الصور الأخرى أو بشكل أدق مع الأشخاص المألوفين.
ـ بالضبط. يتصرف أولئك البستانيون وعاملات البيت معها مثلما يتعاملون مع كائن معزول وليس مع مارغريت يورسنار كعضو في الأكاديمية الفرنسية. وهو ما كانت تُسر له، مثلما أعتقد. لقد كانت ودودة جدا، لأن هذا كان يخلق مناخا إنسانيا إلى حد كبير. وقد كان يحدث أن المعجبين كانوا يقرعون الباب على غير المتوقع، وبما أن الأمر كان يتعلق بأشخاص ذوي سيارات فاخرة ذات محرك كبير، وكان بالإمكان رؤيتهم من داخل البيت، فكانت تحجم عن فتح الباب لهم.
لقد قلت في تقديمك لمراسلتكما المعنونة بإعادة بناء عاطفي، أنها كانت ترمي الأظرفة التي دون عليها اسم وعنوان المرسل إليه ” مارغريت يورسنار عضو الأكاديمية الفرنسية ” من دون فتحها.
ـ طبعا، إن الأشخاص الذين كانوا يدونون اسم وعنوان المرسل إليه هم بالنسبة إليها، لم يكونوا قادرين على أن يكونوا قراء جديين. كانت تنطلق من مبدأ أن الأمر لم يكن يتعلق إلا بأناس لا يقرؤون أو قراء سيئين. فقد كانت تقول: ” إن الأشخاص الذين يقومون بقراءتي لا يكتبون: ” من الأكاديمية الفرنسية “.” وفي الواقع، وعلى سبيل المثال، لم يخطر ببالي أبدا أن فكرت في صياغة رسالة بدقة ووفق الشروط المطلوبة لفائدتها. كذلك فقد شكل وقت الفطور فرصة لفرز البريد. تضع السكرتيرة على مائدة المطبخ سلة بلاستيكية كبيرة ذات لون وردي: بريد اليوم. لقد حان وقت تكوين مجموعات. وكان هناك مجموعة ” مارغريت يورسنار عضو الأكاديمية الفرنسية “، التي كانت تُرمى مباشرة في سلة المهملات (ضحك).
من البديهي أن المراسلة التي نشأت بينكما كانت ودية ومهنية على حد سواء. وهي أيضا مراسلة بين كاتبتين حيث تطرح مسألة اللغة بانتظام كبير ومنطقي.
ـ بعد أن غادرت الأرجنتين والعيش بفرنسا، ضمن شعور كبير بالغرابة، لم أكن أملك أي لغة في تلك الآونة، أو على الأقل كنت أعتبر إني لم تعد لي لغة. لقد كانت حفلة بطريقة معينة. كنت أنتقل في جميع الاتجاهات إذا جاز القول. كنت بلا لغة لكني كنت أرغب في الكتابة. كيف العمل إذن؟
ليست مارغريت يورسنار هي من كانت تستطيع مساعدتي للإجابة على هذا السؤال، أضف إلى ذلك فإني لم أستشرها في الأمر، لكن في النهاية: أدهشتني. والرغم من ذلك فقد كنت قادرة على الانفتاح عليها في كل هذا.
في رسالة بتاريخ يوليوز 1980 وجهتها إليك، استشهدت يورسنار في وقت من الأوقات ببول فاليري متحدثا عن لغة ذاتية self) (. بمعنى لغة داخلية يبتكرها المرء بنفسه، عن هذه اللغة التي ” نسعى من خلالها إلى الغناء “، مثلما كتبت. هل تعتبر اللغة التي يصيغها الكاتب لغة داخلية بصفة دائمة؟
ـ ما كنت أسعى إليه في تلك الآونة، هو لغتي الخاصة، تركيبي الخاص فعلا. وهو بالتأكيد ما كنت أود قوله عندما كتبت ذات يوم إلى مارغريت يورسنار بأنه لا وجود ربما للغات. وقد فهمت جيدا ما كنت أود أعنيه بذلك. وفي الواقع، لم أكن أرغب في أن يُقال لي: أنت كاتب فرنسي ولا أنت كاتب أرجنتيني. كنت أرغب في أن أكون بكل بساطة كاتبا وليس كاتبة (ضحك) ! كنت أشتغل على تشكيل لغة تخصني، لغة تعبير بلاشك لغة شبحية إلى حد ما، توجد في منتصف الطريق بين الفرنسية والإسبانية إذا جاز لي قول ذلك. ثم إن الأمر لم يكن يتعلق بتاتا بإشكالية يورسنار، لكن لم يكن بوسعها إلا أن تكون حساسة تجاه هذا النوع من الاستفسار. لقد سحرتها الفكرة.
يحيل عنوان تلك المراسلة، إعادة بناء عاطفي إلى مبادرة ومقاربة الروائية.
ـ طبعا، فقد كان لديها شغف بإعادة البناء، الذي كان ينبغي عليه أن يكون شاملا وحرا واستثنائيا، في نفس الوقت. فأن يتم التفكير في صورتها عن هادريان Hadrien) ( وروما في القرن الثاني، أو إلى اللوحة التاريخية الفسيحة التي كونتها عن أوروبا الشمالية في القرن الخامس عشر، في روايتها العمل الأسود وطريقتها في التعبير عن ذلك مع صورتها الأجمل لبطلها الرئيس، زينون. لكن رؤيتها للإنسان والعالم تتجاوز السؤال الوحيد للأرشيف التاريخي، التي كانت بالرغم من ذلك تود الإحالة عليها. كما لو أنه، يوجد فيما وراء الذاكرة البشرية المشتركة، ذاكرة أخرى: ذاكرة نوع من الفردوس الذي يستحيل العثور عليه، أن الأمر كان يتعلق بالنسبة إليها بالسعي إلى إدراكه عبر شظايا. ذاكرة سابقة على ذاكرة الإنسان إلى حد ما.
لا يعتبر عمل مارغريت يورسنار، كما كتبت مرة أخرى في تقديم كتاب إعادة بناء عاطفي، عملا مدنسا بل عملا ” مقدسا بشكل مضيء “.
ـ مع استثناء لافت لبعض نصوص الشباب، نادرا ما تم استحضار الإله لديها. تم ذكره في ديوانها الشعري نيران، هذا كل شيء تقريبا، فيما أعرف. أود القول إن مسار شخصية زاهدة، لكنها شهوانية. بدون أي تدين. الروحانية، لاشك، لكن ليس عبر فقدان الاتصال بعالم الحواس.
…………………………………………
ولدت سيلفيا بارون سوبيرفيال (Silvia Baron Supervielle) بالأرجنتين عام 1934، تعيش بفرنسا. وهي شاعرة وكاتبة مقالات ومترجمة، قامت بترجمة أعمال مارغريت يورسنار إلى الإسبانية. نشرت مراسلتهما المعنونة بإعادة بناء عاطفي بدور نشر غاليمار سنة 2009.
مصدر النص: جريدة العالم الفرنسية Le Monde) ( ماي ـ يونيو 2025
