علي حسن
في العقدين الأخيرين من القرن الماضي أخرجت المطابع المصرية عشرات العناوين التي تناولت فن القصة القصيرة. ماهيتها، خصائصها وطرائقها، ما تمتاز به، ما يميزها عن الرواية، روادها عالميًا وعربيًا. من هذه المؤلفات عالميًا كتاب “القصة” لـ روبرت ميكي، ترجمة حسين عيد، إصدار المجلس الأعلى للثقافة (ط١/٢٠٠٦). “كيف تعلمت الكتابة” لـ ماكسيم جوركي، ترجمة مالك صقور، دار الحصاد، دمشق ١٩٩٠. في مصر نجد “فن القصة القصيرة” د. رشاد رشدي، مكتبة الأنجلو، (ط١/١٩٥٩). “القصة القصيرة في الأدب المعاصر” د. علي الراعي، كتاب الهلال يوليو ١٩٩٩. القصة القصيرة في الستسنيات، د. عبد الحميد إبراهيم، دار المعارف ١٩٨٨. “فن كتابة القصة” د. فؤاد قنديل، الدار المصرية اللبنانية، ط٢/٢٠١٠).
لكن الكتاب الأهم – من وجهة نظري- الذي يجب ألا يكون بعيدًا عن كل كاتب قصة، هو “كتابة القصة القصيرة” تأليف هالي بيرنت، ترجمة أحمد عمر شاهين، كتاب الهلال، يوليو ١٩٩٦، الغلاف من تصميم الفنان الراحل “حلمي التوني”.
“هالي بيرنت” (١٩٠٨-١٩٩١) قاصة وروائية أمريكية، أشرفت مع زوجها “وايت بيرنت” (١٨٩٩-١٩٧٣) على إصدار مجلة “القصة” الأمريكية لما يقارب الأربعين عامًا، لها عدة روايات منها “ساعة على الحائط”، “امرأة ممسوسة” ومجموعة قصصية بعنوان “هذا القلب.. هذا الصياد”. خلال عملها كمحررة ومسئولة عن مجلة “القصة” قامت بنشر أكثر من ألفيّ قصة لمعظم الكتاب المعاصرين، وساهمت في اكتشاف عدد من أشهر كتاب القرن العشرين مثل “ترومان كابوت”، “نورمان ميللر”، “جوزيف هيللر”، “تنيسي وليانز”، “وليام سارويان” وغيرهم.
يتكون الكتاب من تسعة فصول، تناقش كل ما يهم القصة القصيرة، بداية من التعريف بها، كيف تكون قاصًا، عناصر القصة القصيرة، بداية من البحث عن قصة وأثر الذاكرة في خلق عوالم قصة.
الحبكة، الشخصيات، الأسلوب، الكاتب والكتابة، ثم تنتقل المؤلفة إلى مراحل القصة القصيرة، أهمية البداية في نجاح القصة وجذب القارئ لها، قلب القصة أو ما سمته المواصلة والنهاية ثم المرحلة النهائية للقصة، في الفصل الأخير تمنح المؤلفة لكاتب القصة عدة ملاحظات مهمة، ونصائح بالغة القيمة هي روشتة نجاح قيمة. تختار بعدها “هالي بيرنت” من بين أوراقها ست قصص أمريكية ناجحة تمثل القصة القصيرة الجيدة بناء على رؤيتها وخبراتها المتراكمة على مدار أربعين عامًا، لأنها ترى أن قراءة القصة أكثر أهمية من التنظير حولها.
لكن المترجم يقول في مقدمته: “سمحت لنفسي أن أستبدل أربعة من هذه القصص. قصصًا موازية مماثلة من بلدان أخرى، معتمدًا في ذلك على مجموعة من النقاد، لأفضل القصص التي نُشِرت في بلد ما، من السلسة التي أصدرتها دار “بنجوين” للنشر بعنوان كتابات جديدة من..”. مختتمًا مقدمته بعبارة: “وأرجو ألا أكون قد تجاوزت”.
الحقيقة؛ إن المترجم تجاوز! إذ ليس من حقه التغيير بالحذف أو الإضافة، وتحريف الأمانة التي بين يديه. تخيل! لقد سمح المترجم لنفسه بحذف أربع قصص اختارتهم بعناية فائقة كاتبة لها باع طويل في فن القصة القصيرة، تشرف على مجلة عظيمة ذائعة الصيت، لديها القدرة والمكانة العلمية والأدبية وتجارب عميقة مع كبار كتاب القصة القصيرة في العالم!
تستمد “هالي بيرنت” تعريف القصة من الروائي الأمريكي إرسكين كالدويل (١٩٠٣-١٩٨٧) بأنها “حكاية خيالية لها معنى. ممتعة بحيث تجذب انتباه القارئ، عميقة بحيث تعبر عن الطبيعة البشرية.” وتضيف هالي قائلة: “لا يهم الإتجاه الذي تقود إليه القصة انتباه قارئها ما دامت ممتعة وجذابة.” تستدل على ذلك برأي تشخوف أعظم من كتب القصة القصيرة في العالم إذ يقول: “هل تشده القصة وتصدمه وتمتعه؟ هل تبعث فيه شعورًا بأنه قد خاض تجربة أكثر عمقًا من تجاربه الخاصة؟”.
تذكر هالي أن كل شخص لديه -على الأقل- قصة واحدة يرويها، قصته هو، بينما الكاتب لديه أكثر من قصته الخاصة، قصص عن أصدقائه وأقاربه، كل مَن قابله من الأطفال والكبار، الغرباء، من خلال التنوع الساحر يمكن للكاتب أن يتحقق. من هنا فإن نقطة البداية في البحث عن مادته القصصية تكمن في تجاربه الخاصة، علاقاته، لكن تبقى الموهبة وحدها فقط هي التي تصوغ عملا فنيًا من اللحظات المأساوية أو الفكاهية، المملة أو التنبؤية التي لاحظها أو شعر بها الكاتب فيما حوله من حيوات. وعلى الكاتب أن يؤمن بما يقوده إليه خياله وبما يكتبه، عليه أن يتدرب بشدة حتى يوقف الشك والارتياب وعدم الإيمان بما يفعل. عليه ألا يهتم بما يكتب فقط، بل يؤمن بلا جدال أنه يعيد خلق الحقيقة، أن الحقيقة الخيالية في قصته هي الحقيقة ذاتها، ولا يدع مجالًا لأحد في أن يشك في ذلك.
تقول هالي: “إذا كتب المرء قصته بأقصى ما لديه من إيمان، فإن القصة ستصل إلى القارئ بالإيمان نفسه الذي كتبها به،…، إذا كان الإنغماس ناقصًا في عملك، فإن قصتك ستترك في القارئ أثرًا فاترًا، وربما يشعر بالزيف والتصنع في كل ما تقول،…، أنت لديك الرغبة، تملك الموهبة، على استعداد للتمرين والتدريب، إذن اضف إلى ذلك الإصرار والعناد في مواجهة الرفض، وتمتع بعادة النقد الذاتي، والثقة بالنفس، كل ذلك بشكل متوازن بالطبع، وتذكر دائمًا أن الكاتب إذا كبح ذاته الحيوية وتجاهل شيطان إبداعه الفريد، فإنه لن ينجح ولن يقرأه أو يذكره أحد”.
من هنا تبدأ “هالي بيرنت” في السير نحو خلق قصة قصيرة من الخيال. البحث عن القصة، بالتفتيش في الذاكرة وصناعة الحبكة، فعين الكاتب الموهوب لها القدرة على التسجيل القوي للأحداث، فتستشعر مقولة كاتبة القصة الإيرلندية “إليزابيث بووين” (١٨٩٩-١٩٧٣): “عين الكاتب طوافة، ترى كل شيء بحالة إندهاش وتساؤل دائم، لذا فليس ضروريًا أن يبحث الكاتب عن موضوعه، فهو كالطفل، دائمًا في حالة من الحساسية سريعة التأثير بأي شيء، بل أكثر من ذلك، فإن الموضوع هو الذي يجد الكاتب. فأي شيء تقريبًا قد يجذب انتباه الكاتب، يمسك بخياله، يثير فيض سرده، مثل عبارة سمعها صدفة، صدى حادثة وقعت في شارع، وجه أو شيء يلح عليه، رد فعل ذاتي ضئيل لحادثة عالمية قريبة”
حين تبدأ الكتابة تدهشك ذاكرتك بنزواتها، في تخزين الصور والعبارات في الذهن، لا شيء يمر عبر وعي الكاتب دون فحص أو إنعكاس على هذا الوعي، كل الأشياء تحضر! لا شيء سبق أن صدمك، أدهشك، آلمك أو سرَّك يمكن أن تنساه ببساطة.
يومًا ما ستستعيد كل هذا، حتى لو لم تكن تقصد، وقد تكون نسيته تمامًا، لأن ذهن الكاتب “مخزن ووسيلة” من خلالهما تتجدد الحياة كل يوم، ومن خلال الربط بين المخزن والوسيلة يبدع الأدب. تقول هالي: “لم أعرف كم يمكن أن تكون الذاكرة ثمينة -حتى المتقلبة- إلا بعد أن بعت قصتي الأولى “الصيف الثامن عشر” كانت القصة تعتمد على حادثة وقعت لي في سن المراهقة، لكن في الواقع كل الشخصيات التي أبدعتها لم تكن حاضرة في الحادثة الأساسية، لكني سحبتها من الذاكرة لوجوه أخرى لاحظتها في سنوات لاحقة!”.
من هنا نقول: “إذا كانت الروية تتعلق بنمو الشخصيات أو المواقف، فإن القصة القصيرة هي لقطة درامية من نمو الشخصية، أو شريحة من الحياة مقتطعة من سياق كامل ومع هذا يمكننا القول بأن كل شكل له حبكته، التي قد تكون عن أشياء كثيرة، الشخصية أو الخيال، السخرية أو المنطق وغالبًا عن غير المتوقع، والحبكة لا تدهش القارئ فقط بل المؤلف أيضًا. يقول تولستوي: “إن الكاتب الجيد هو الذي يستطيع أن يكتب قصة كاملة من شجار عابر رآه في الشارع!”.
الشخص المتأمل فقط لن يكون كاتبًا، لأن لحظات التأمل لابد لها من مخرج، ومداومة ملاحظة حيوات الآخرين والاستغراق في مراقبة الرجال والنساء، حبهم وآلامهم، أفراحهم وأحزانهم، لن تتركه وحده وستشغل وقته، فلابد للكاتب أن يجلس لنفسه ويتمعن في نشاطات خياله الخاص ” ليلعب اللعبة حسب قواعد الخيال، حينئذ سيجلس إلى مكتبه ليكتب ما يستحق ويجد متعة في ذلك”.
يقول “وت بيرنت” لتلاميذه: “ابدأ بملء خزان خيالك بكل ما يمكنك جمعه من شخصيات في حياتك لتستخدمها في المستقبل، وحين يمتلىء الخزان افتح البوابات ودع الفيضان يسيل لما أنت على استعداد له، وحين تفعل ذلك افعله بجرأة” بينما يقول ڤولتير: “على الكاتب أن يكون مختفيًا في كل عمله، كالإله في السماوات، عليه أن يرى ويهتم أكثر من الإنسان العادي بحيوات الآخرين، بحيث يمكنه أن يرى التشابه في الشخصيات المختلفة، التي لا يبدو عليها ذلك في الظاهر.”
تنظر “هالي” إلى القصة بأنها يمكن أن تعالج كل شيء، الإنسان رجلًا وامرأة، الحيوان، الطير، وكلما بحثت بصبر وشحذت انتباهك بحب ستكون كتاباتك أفضل، نحن نمضي مع شخصياتنا حيث تقودنا، وبما أن الزمن يترك بصماته علينا، فلابد أيضًا أن يترك بصماته عليهم. يمكنك أيضًا إضافة الحيوية والصدق والشرعية على شخصياتك بأن تدع شخصيات أخرى تتحدث عنها بشكل جيد أو رديء، بتعاطف أو نفور قبل أن تظهر في المشهد أو بعده.
في القراءة والكتابة تعمل الأذن والعين سويًا، فنحن لا نضع الكلمات على الورق فقط، بل نسمعها بالمعنى والإيقاع، بإشعاعها العاطفي، ولابد أن تتحرك حواسنا بالكلمات الفريدة الخلاقة الحساسة التي كتبناها. لقد كتب عمالقة القصة قصصًا لا تنسى عن العواطف، العلاقات بين الجنسين، الحياة والموت. لم يكن الأمر لديهم تسجيلا للأحداث. انظر د.هـ. لورانس وقصصه المركبة، هيمنجواي وقدريته وقصصه المصقولة، صدق هنري ميللر وصراحته، حيل التداعي الحر عند جيمس جويس، كل هذا يعبر عن التفرد الأسلوبي لهؤلاء الأدباء بين أقرانهم. يبهرنا أوسكار وايلد حين يقول: “كنت أصحح بروفة لإحدى قصائدي طوال فترة الصباح؛ حذفت فاصلة، وبعد الظهر أعدتها ثانية!”.
مع الوضع في الاعتبار أن الأسلوب النثري ليس شعرًا؛ يقول القاص والروائي “مانويل كومروف”:
“حين أجد نثري أخذ بشكل ما إيقاع الشعر أتوقف فورًا. فليس مهمة النثر أن يكون شعرًا”.
تنصح هالي بيرنت الكاتب بأن ليس الأسلوب الجيد هو استخدام الألفاظ غير الشائعة، بل استخدام الكلمات العادية بطريقة غير شائعة، البساطة في الكتابة، أن يفكر في الكلمة، يزنها، لتؤدي معناها الحقيقي، تأثيرها، مدلولها، لونها. ولكي يتحسن الأسلوب يجب على الكاتب أن يقرأ أفضل ما كتبه السابقون والمعاصرون، يمعن في القراءة ويتلذذ، كأنه يتناول وجبة شهية.
عن الكتابة والكاتب تطرح “هالي بيرنت” سؤالًا: “هل على الكاتب انتظار الوحي والإلهام؟”
ثم تُجيب: “حين تلمع الفكرة في الذهن، بكل إمكاناتها، طبقات تفسيرها، فإن الخيال يضفي عليها من صوره، وعندما يحين وقت الكتابة، فليس على الكاتب إلا الانصياع لما يمليه عليه خياله.” تمامًا كما قال تشيخوف: “حين ترفرف أجنحة العقل والخيال، فما عليَّ إلا الإنطلاق!”.
تخبرنا “هالي” أن خصمك الرئيس في لعبة الكتابة ليس النقاد الذين ستواجههم، ولا الأصدقاء أو الناشر، وليس الوقت الذي تستغرقه في الكتابة، بل الخصم -لسوء حظك- هو أنت، مقاومة خيالك، تساؤلك عن جدوى الوقت الذي تنفقه في الكتابة، عدم ثقتك في قدرتك على توصيل ما في ذهنك إلى القارئ.
كل هذا يقف عقبة أمامك؛ لابد أن تكتب بثقة، متخطيًا كل الحدود بين الفكرة وتنفيذها، لا تسمح لعقبة أن تعترضك. احلم؛ لا تهتم بأن تكون أفضل من معاصريك أو السابقين، فقط كن أفضل من نفسك.
