روبرت بار ترجمة: عبير الفقي  في بعض الطبائع لا توجد وسطية، لا شيء غير الألوان

وائل النجمي استوقفتني ملاحظة (إيتان جلسون) ـ في تقديمه (لجاستون بشلار) ـ عندما قال: «بودي

 د. خالد عاشور كان للأديب الكبير يحيي حقي أمنية غريبة، وهي أن لو كان بواباً

إيتالو كالفينو ترجمة: عبير الفقي أود أن أسبح ضد تيار الزمن: أود أن أمحو عواقب

د. نعيمة عبد الجواد أنت وحدك القادر على تحديد مصيرك، والتحكم في كيفية رؤية الناس

محمد سعيد درويش أسدل الليل ستاره أخيرًا مُنذُ ساعات وبدت السماءِ تكسوها بُقع بيضاء يسمونها

خالد السنديوني 1- تختفي العناوين ، وفي مقبرة سيارات يلتقي الشرق بالغرب  وجها لوجه. 2-

ولاء الصوّاف لِذكرى جُنودِ الكتيبةِ الخامسةِ في حَرْبِنا الثانيةْ: زَهرةِ البيبون، شجرةِ السّنديانِ، ليمونِ شَهْربانْ..

محمد الهادي الجزيري هذا الكتاب طافحٌ بحبِّ الآخرين، ملمٌّ بنخبة منهم قدَّمت حيواتهم ومجهودات جسيمة

د.إقبال محمد علي تواجه الباحث والمتتبع لموضوعات المسرح في الوطن العربي، العديد من الطروحات ذات

ممدوح رزق لا يستهدف هذا المقال الإشارة أو التلميح بأي مستوى إلى شبهة سرقة أو

مي التلمساني طارق التلمساني، مصور سينمائي وفنان متأمل، قليل الظهور والكلام وعاشق للجمال والضوء. بيته

مي التلمساني في بيت أبي، كانت غرفة المكتب هي محور الارتكاز والضوء. تطل بلكونتها على

هاديا سعيد لم أرد أن أبحث عمن تكون هذه التي كتبت (صوتي وصورتي هناك) في

هشام أصلان ليست «أكابيللا» إحالة على غناء بدون مصاحبة آلات موسيقية وهو ما قد يحيل

عبد اللطيف النيلة       جاء السبت مرة أخرى، فاتسعت جراح النفس. قتلت الوقت في المقهى

هدى عبد القادر صورة تناضل لتخرج من إطارها تتفقد حقيقتها في مرآة تقترب من العجز

لماذا تقول أنني بخير دونك ؟  أبدو جميلة وعلى ما يُرام في الصور، في الحقيقة

عبد العزيز دياب رجل رث ورجل أنيق    ربما كانت مصادفةً أن يمشى رجلٌ رث

عن دار نوستالجيا للإعلام والترجمة والنشر، يصدر قريباً المجموعة القصصية “أرقام في الظلام” للكاتب الإيطالي

حسني حسن راحت السيارة، المرسيدس الفاخرة، تصعد الطريق، الجبلي الضيق، الذي يلتف على نفسه كثعبانٍ

رحاب إبراهيم (1) ليس لديه ما يخسره مثل بائع سرّيح جديد في المهنة يجرّب كيفما

حسن البقالي كان حلما مجرد حلم أبيض صغير ومفرغ من الحكاية لم ينبت له شارب

غوران سيميك ترجمة: محمد ناصر الشعراوي أحبُ لكنتي، أحب هذا البحر الجامح الذي يجتاح لساني

حسن باكور شريف صالح كاتبٌ شديدُ الشغف بالقصة القصيرة؛ يكتبها بكثير من البراعة والحبِّ، وهو

ممدوح رزق في نص “غذاء السمك” لمؤمن سمير، الصادر حديثًا عن دار “الذهبية”؛ ثمة ذات

أحمد ثروت هي مدينته الواسعة بطِينها، وعمائرها الفاخرة. ذلك التناقض الواضح في عينيه، حين ينظر

ياسر عبد اللطيف لا مقابر للسيارات إنّهم يأخذونها إلى المسالخ تُذبَح لتباع كقطع غيار في

مي عاشور قد يختلف صباح عن كل الصباحات لأن تحقق فيه حلم، أو حدث شيء

محمد محمد مستجاب أحراش من الأحزان تسحبنا فيها الشاعرة “هبة عصام”، أثناء تجولنا داخل ديوانها

د. نعيمة عبد الجواد الفن السنيمائي في مصر ثابت الجذور، تميز منذ نشأته على أرض

خالد خشان لا طمأنينة تتعثر في وصولها بعد الآن أغلق الدُرْجَ على أيامنا الحُسنَى خوفَ

البشير الأزمي وسمتُ هذه الورقة ” القصة العصية جداً.. مغامرة وتجريب”. بدءً يجب أن أشير

إيتالو كالفينو ترجمة: عبير الفقي لقد حدث ذات يوم، عند مفترق الطرق، وسط جمع من

د. مصطفى الضبع رحاب إبراهيم قاصة مصرية، تتسع تجربتها القصصية لأربع مجموعات قصصية تؤكد جميعها

د.خالد عاشور سفر في سفر عنوان ملغز؛  من الممكن أن يُقرأ بفتح السين والفاء بمعنى 

حسني حسن لمَا غادر بيت أمه العجوز، الواقع عند سفح الجبل العالي، كان يحدس، وبطريقةٍ

مي التلمساني تشبيه الكتابة بحلبة رقص المقصود منه تصوير الكتابة باعتبارها جماع خبرات وممارسات تحكمها

شهاب الخشاب السماء يغمرها ضوء الخريف الخافت، بينما تشهد الأشجار الحمراء والصفراء مرور سيارتنا في

  وليد الخشاب لم أكتب عن مي نقداً إلا مرة واحدة بعد ما يقرب من

منتصر القفاش خلال فترة التسعينيات ظهرت في مصر روايات ومجموعات قصصية لكاتبات ينشرن لأول مرة. 

د. وائل فاروق أعرف مي، أعرف وليد، وأعرف شهاب. أعرف تجربة الفقد التي يسردها هذا

منى لطيف غطاس ترجمة: د. وليد الخشاب تتمتع كتابات مي التلمساني بواقعية حكايات شهرزاد الأسطورية

جمال القصاص تراهن مي التلمساني في أعمالها القصصية والروائية على الكتابة، ليس بوصفها تيمة  أو

إبراهيم فرغلي تنتمي الصديقة مي التلمساني إلى جيل التسعينات الأدبي، الجيل الذي اعتز بالانتماء إليه،

د. نيفين النصيري أتصور أنّ معظم الشهادات والقراءات التي ستتناول أعمال ميّ التلمساني الأدبية والنقدية

شعبان يوسف من الراسخ فى تصورى منذ أكثر من عقدين، أن الكاتبة والمترجمة والقاصة والروائية

حسن عبدالموجود قرأت «نحت متكرر» «وخيانات ذهنية» و«دنيا زاد» ووقعتُ في غرامِها، وغرامِ كاتبتِها، وقلتُ

هشام أصلان لم ينته يناير 2012 إلا وأنا مشارك في عدد من جلسات تأبين إبراهيم

ياسمين مجدي لماذا ننفي الكتابة النسوية عن أنفسنا كأنها تهمة، هل المجتمع لاحقنا إلى هذا

هشام نوار من المألوف دوما أن يكتب الأدباء سواء كانوا روائيين أو قصاصين أو شعراء

هناء نصير جو، أحد شخوص مسرحية تينيسي وليامز “مجموعة الحيوانات الزجاجية”، شاعر يعمل في مصنع

أحمد غريب لا أذكر إن كنتُ التقيتُ مي قبل تلك الأمسية في مركز الهناجر للفنون،

زين العابدين فؤاد الكتابة عن إبداع مي التلمساني تحتاج إلى ناقد. أنا لست بناقد أكتب

 د. محمد المسعودي تعد رواية “أكابيلا” العمل الروائي الثالث للمبدعة المصرية/ الكَنَدية مي التلمساني بعد

ممدوح رزق “طلبت من أخويها الحضور .. تأخرا .. ثم جاء الأصغر أولًا .. أخبرته

د. أيمن الغندور رقص القلم طرباً حينما بدأت أكتب عن مبدعة أتت إلينا بصحبة رجل

محسن البلاسي منذ حوالي ثلاثة أشهر كنت منهمكا في الحفر في التاريخ المنسي لأكتب  سلسلة

د.محمد حسين أبوالحسن إن الحديث عن (السرد النسوى) فى رواية جيل التسعينيات، لا يلمح إلى

 د. محمد سمير عبد السلام “عين سحرية” مجموعة قصصية حديثة للروائية المصرية المبدعة مي التلمساني؛

خالد منصور فاجأ عائلته في سن الخامسة والثلاثين من عمره بترك عمله والتفرغ للرسم وفي

د. نعيمة عبد الجواد عندما صارت بحوزتي مجموعة مي التلمساني “ثلاث روايات: دنيا زاد، هيليوبوليس،

وائل النجمي تُقدِّم لنا (مي التلمساني) – عبرَ روايتها «أكابيللا» – وجبةً روائيةً من النوعِ

مي التلمساني ليس ثمة سبب واضح يدعوها لغسل ثمرة البطيخ قبل شقها، فهي عادة ما

مي التلمساني  في الطائرة المتجهة من زيوريخ إلى مونتريال، جلست بجوار رجل طويل القامة بدا

مي التلمساني أكتب لك بعد أن أخذت حمَّامًا ساخنًا. وقفت تحت الماء المنهمر دقائق قبل

مي التلمساني نزرع الريحان في شرفة منزلنا بالطابق الخامس. نرويه كل صباح مرة ونربت على

مي التلمساني أعتقد أني سأتوقف لحظة عن التنفس.       سأقف أمام المرآة نصف ساعة كاملة

مي التلمساني جاءت “دنيا زاد” إلى الغرفة 401 للمرة الأولى والأخيرة تودعني في أكفانها البيضاء

مي التلمساني ليل أول: وسادة صغيرة استقرت وفي منتصفها فجوة ملأها رأسك المستدير. تحت الرأس

مي التلمساني كانت جدتي تركية، أسميتها في رواية هليوبوليس “شوكت هانم” من الشوك ومن التعالي

مي التلمساني تخيل أنك إنسان سعيد، تخيل أنك قابلت حبيبة العمر في محل ورد وكانت

إبراهيم فرغلي اختارت مي التلمساني لروايتها الجديدة الصادرة عن دار شرقيات بالقاهرة عنوانا لافتا وغامضا.

محمد عبد الخالق لم تكتب مي التلمساني مقدمة لكتابها الذي يضم مجموعة من اليوميات التي

محمد عويس “الفنان لا يصور المكان، بل يخلقه وينتجه” مقولة شهيرة لبول كلي ينطلق منها

شيرين أبو النجا كانت مي التلمساني، الكاتبة المصرية المقيمة في كندا، وستظلّ، في رحلة بحث

بهاء عبد المجيد لعل هذه المجموعة القصصية لمى التلمسانى و التى صدرت من الدار المصرية

طارق إمام تعرف صناعة الأفلام السينمائية عملية توثيقية موازية تُعرف باسم Making-of، وهي باختصار، كواليس

د. شاكر عبد الحميد سعدت بالمشاركة منذ أسابيع قليلة مع العزيز الروائي المبدع طارق إمام

جمال القصاص لماذا يذهب الكاتب إلى الماضي ولماذا هذا الحنين إلى طاعة مستعصية، لم تعد

بهاء طاهر أود أن أقدم لمن لا يعرف الأدب المصري الجديد لمحة سريعة للغاية عن

محمد برادة بعد روايتين متميزتيْن: «دنيا زاد» و «هليوبوليس»، تطالعنا مي التلمساني برواية عميقة الدلالة،

شىرىن أبو النجا انتمت مي التلمساني لجيل التسعينات من الناحية الروائية، ذاك الجيل الذي كرست

جمال مقار منذ خمس عشرة سنة أدرت ندوة في هذا المكان لمجموعة من القصص تحمل

هدى توفيق أكابيلا: هى استعراض سمعى لا بصرى وهو لون يستغنى عن المصاحبة الموسيقية للآلات

جمال القصاص تستعير الكاتبة المصرية: “مي التلمساني” في روايتها الجديدة «أكابيلا» الصادرة حديثا عن دار

دينا حشمت تنتمي مي التلمساني (مواليد ۱۹۹۰) مثل حمدي أبو جليل إلى جيل التسعينيات، ولكن

د. شكري عزيز الماضي إضاءة يشعر قارئ رواية «هليوبوليس» للأديبة مي التلمساني بأنه أمام تجربة

إبراهيم فتحي الاسم يوناني وهو اسم مصر الجديدة، وتبدو طريقة كتابة رواية تجريبية عن عملية

رجاء نعمة   لا تدعك مي التلمساني في الفصـول الأولى من الرواية تدخـل عالم “هليوبوليس”

جمال القصاص تسترجع مي التلمساني في روايتها «هليوبوليس» الصادرة هذه الأيام عن دار شرقيات بالقاهرة

 د. محمد سمير عبد السلام        تعيد مي التلمساني إنتاج الشخصية الروائية ، و تؤولها

د.صلاح فضل تلتقي ثلاثة عناصر في مقدمة رواية “هيليوبوليس” دار شرقيات 2001 للكاتبة المصرية الشابة

علي الراعي كل هذه العذوبة، كل هذا الشجن، كل هذا الحس الإنساني الغائز والدافق معا،

أحمد أحمد عبد المقصود تقديم تقوم هذه الورقة البحثية بدراسة مركزية السارد وحضوره، والفضاء النصي