إيناس نور الدين “صباح الخير أيها العالم.” لتكن شرائح البرتقال التي ابتدأ بها حديثنا دليل الشمس إلى قلوبنا إذا ضلت

د. نجلاء سعيد يمثل العنوان في القصة أو الرواية أهمية بالغة، وله تأثير كبير على الكيفية التي يستقبل بها القراء

عزة رشاد هي المجموعة القصصية الثالثة للقاصة المصرية، ابنة مدينة الإسكندرية، هبة بسيوني، صادرة عن دار “كلمة للنشر والتوزيع” عام

جهاد الرنتيسي ينطوي بعض الظواهر على مفردات تساعد في الكشف عن المناخاتِ الحقيقيةِ لازمنةٍ غارقةٍ في غموضِها كما هو حال

البهاء حسين  لا ثلج هنا لأنتظر أن يذوب لا سماء لأنتظر المطر ،، يسير المرءُ طريقاً طويلاً، ليصل إلى نفسه،

رمضان جمعة سحب نفسًا طويلًا من سيجارة غير مشتعلة، ونفخ دخانًا كثيفًا. أرى هذا المشرد دائمًا، هنا، فوق الدائري، يجلس

حسن عبد الموجود حين بدأتُ قراءة رواية «سنة القطط السمان» للكويتى عبد الوهاب الحمادى صُدمت، فمن السطر الأول طالعنى «الراوى

أحمد عبد الرحيم هل تعلم أن لعناوين الأفلام فى السينما المصرية موضات تتنوّع كما موضات الملابس والتسريحات؟ إذا لم تصدقنى،

 مرزوق الحلبي إذا سافرت ابنتُكّ إذا سافرتْ ابنتُك فكُن في وداعِها على سجيّتكَ هشًّا وظهرُك مكشوفٌ ضعْ في يدِها دمعتيْنِ

د. نعيمة عبد الجواد القوانين الوضعية التي صنعها البشر لتنظيم ورسم ملامح المجتمعات المختلفة يجدها العديد مجحفة، ولذا لن يكون

إبراهيم مشارة بقدر ما كان القرن العشرون قرن النهضة الأدبية والفكرية والدينية في حياتنا العربية الحديثة، ازدهرت حينا وخبت  نارها

إدغار موران ترجمة: الحسن علاج لا يتوقف إدغار موران (Edgar Morin) وهو البالغ من العمر مائة وثلاث سنوات عن التأثر

علي الدكروري أنا أحب الحمام الذي لن يحط على أبراجنا ليس سهلا أن تتحمل الغروب لأوهام عديدة ولا أحب سمر

لقمان محمود رعبٌ يدفع القلوب إلى المجهول إذ لم يعد أحدٌ ينتظر شيئاً طالما حصل كل شيء. أنظرُ إلى السماء

رحمن النجّار نصّ الأثر وهما يتضاحكان على شرّ البليةِ يقول الأعمى لصاحبهِ الأصمّ؛ “دعنا ننتظر ونرى”   صوت في طريقه

نزار آغري ولد فرناندو بيسوا في لشبونة عام 1888. ولأن زوج والدته الثاني كان قنصل ديربان، فقد عاش في جنوب

إبراهيم ماين   يعتبر ميشيل فوكوأن الفيلسوف الحقيقي هوالفيلسوف الذي يتخذ موقفا إزاء واقعه، وينغمس فيما يسميه ب “أنطولوجيا الحاضر”، ويتقوقع

محمد فيض خالد من غير ميعاد تتزاحم في رأسها مخاوف سوداء، حتى وإن رضيت من قسمتها بهذه العزلة، تجاهد نفسها

أحمد عبد الرحيم مَن ينسى منظر أميتاب باتشان وهو يشرق من وسط الظلام، رابطًا التمساح على ظهره، ليدخل حلبة غريمه

ترجمة:  سعيد بوخليط ولد فيليب سوليرز في مدينة بوردو.كتب روايته الأولى”عزلة غريبة”سنة 1958 . ساهم في تشكيل معالم حلقة تيل

فتحي مهذب مثل نهد سهران نسيت مسدسي تحت ركبة الرب المحدبة.. ورقم هاتفي في تنورته القصيرة.. وفي خزانته خبأت مفاتيح

شوقى عبد الحميد يحيى فى كتابنا “الهم السياسى فى رواية المرأة العربية”[1]كانت الرؤية حول الكتابة النسوية، هى{ أن الأدب النسوى،

لويز بَتِفوز مر عام على فقد وجهك الجميل كل ألوانه التجاعيد الصغيرة التي نحتها الألم، عيناكِ اللتان كانتا خضراوتان صارتا

المثنى الشيخ عطية من مألوف الروايات التاريخية المهمّة، أنْ تُقاطِعَ التاريخ مع الحاضر، بمختلف أساليب التداخل، مثل أن يلجأ روائيٌّ

سعيد بوخليط إبَّان أولى أيام التحاقي بكلية الآداب، دارسا للغة العربية، وقد مرَّت الآن أكثر من أربعة وثلاثين سنة على

ألبيرتو مانغويل ترجمة: نزار آغري نادراً ما أقرأ كتباً تحمل عناوين مثل “الهوية الفرنسية”، أو “مقال عن الرجولة”، أو “ماذا